7 klassieke pianoduels

Toegegeven, niet iedereen is een fan van klassieke muziek, maar we doen er alles aan om lijsten te hebben voor alle smaken! Deze lijst kijkt naar klassieke muziek vanuit een iets andere hoek - play-offs! Als je nog andere pianoduelen kunt bedenken (wat deze lister niet kon!), Vermeld ze dan in de comments.

7

Abbe Gelinek vs. Ludwig van Beethoven

Het zou niet op deze lijst zijn beland, ware het niet voor de opmerking die Gelinek maakte, toen hem werd gevraagd of hij dacht dat hij Beethoven in een pianoduel kon verslaan. "Ik zal hem van te maken maken!"

Nou, het was andersom. Gelinek bleek niet zo'n formidabele tegenstander te zijn, hoewel zijn zenuwen misschien wel het beste van hem hebben gekregen. Na de eerste ronde, waarin beiden hun eigen beste en moeilijkste werken speelden, leek Gelinek een beetje bleker voor het publiek, waarschijnlijk omdat Beethoven zijn Sonate 19 in G mineur, Op. 49.

Toen de improvisaties eenmaal begonnen waren, kon Gelinek zijn hoofd niet in het spel krijgen en liep Beethoven helemaal over hem heen. Gelinek verliet eenvoudig de kamer toen Beethoven aan de derde ronde begon.

6

Josef Lhevinne tegen Alexander Scriabin

Deze heeft nooit echt plaatsgevonden. Maar dat zou wel zo zijn, als Scriabin tijdens de voorbereiding op het duel niet meerdere pezen van zijn rechterhand had belast. Hij oefende Liszt's Reminiscences de Don Juan, naar Mozart's Don Giovanni, en ook naar Islamey, van Mili Balakirev. Elk van deze werken heeft een rechtvaardige claim op de titel van het moeilijkste pianostuk ooit samengesteld.

Lhevinne ging echter de geschiedenis in als een van de beste pianisten ooit, nadat hij verschillende opnames had gemaakt van pianobroodjes, die andere geweldige pianisten, Josef Hofmann en Vladimir Horowitz, ontzag hebben nagelaten. Je kunt sommige hiervan op YouTube vinden.

Het is het beste dat Scriabin zichzelf pijn deed, omdat hij zijn F-mineur-sonate schreef als een soort van elegie voor zijn rechterhand. Zijn rechterhand herstelde echter volledig, maar hij daagde Lhevinne nooit opnieuw uit.

5

Daniel Steibelt vs. Beethoven

Is Beethoven minder dan 31 jaar oud? Dan kan hij zichzelf nog steeds horen spelen. Daag hem niet uit. Was de vooruitziende blik van Steibelt zo duidelijk geweest als achteraf gezien. Hij wordt "een zeer onervaren virtuoos" genoemd, bekend in zijn tijd voor het verspreiden van valse geruchten, vals spelen, het stelen van geld van concertbonnen, slapen met getrouwde vrouwen, en, onder andere, vertellen aan iedereen die hij ontmoette, zelfs aankondigen vóór en na zijn concertrecitals was dat Beethoven een hack-artiest en bang voor hem.

Beethoven, van zijn kant, gaf er echt niet om wat Steibelt te zeggen had, totdat Steibelt eindelijk de moed opgegroeide om hem uit te dagen voor een duel. Dit gebeurde in mei 1800, toen Steibelt naar Wenen reisde met het enige doel Beethoven in zijn eigen spel te verslaan. De meest gestelde vraag in de geschiedenisles is: "Wat dacht hij in vredesnaam ?!"

Ze ontmoetten elkaar in het huis van de graaf von Fries, die beschermheer en fan was van de kunsten, vooral muziek, en hield van de opvliegende aard van Beethoven. Daarom gaf hij hem de voorkeur boven Steibelt, maar voor zowel eerlijk als voor de rest van het publiek, ongeveer 100 mensen, vooral de entourage van de graaf.

Het duel vond plaats volgens traditionele conventies: de eerste ronde was het stuk dat de performer wilde spelen, door iedereen, en dus kozen de uitvoerders het technisch meest moeilijke stuk dat ze kenden. Beethoven speelde een sonate van Mozart. Steibelt speelde er een van Haydn.

De tweede ronde was een tweepiano-wedstrijd met wisselende improvisaties over thema's die elke artiest de andere zou geven, waardoor de thema's ter plekke zouden worden. Beethoven won deze ronde degelijk.

De derde en laatste ronde was het belangrijkste om het ware genie van een artiest te testen. Elke artiest zou een nieuw stuk van de andere artiest lezen. Steibelt ging als eerste spelen in de gloednieuwe pianosonate van Beethoven in B Flat Major, Op. 22. Hij deed het goed genoeg en kreeg na zijn improvisaties veel applaus. De graaf beweert dat hij Beethoven zijn ogen heeft zien rollen bij het applaus.

Toen probeerde Steinbelt Beethoven uit te dagen door hem een ​​nieuwe cellosonate te geven, voor cello en piano. Dit is technisch gezien een overtreding van de regels, maar Beethoven wilde niet winnen met een technisch tintje. Hij nam de score, draaide hem ondersteboven op het muziekrek en las het achterstevoren en improviseerde toen op een van zijn thema's gedurende ongeveer 30 minuten.

Steibelt werd grondig verwoest en wachtte niet tot Beethoven klaar was. Hij liep naar buiten en ontmoette nog nooit Beethoven.

4

Louis Marchand tegen Johann Sebastian Bach

Dit verhaal is door de meeste biografen van Bach verteld en verteld en opnieuw verteld met steeds meer verfraaiingen. De meest gezaghebbende biografie van hem is van Phillip Spitta, die het verhaal als volgt vertelt.

In september 1717 was Bach in heel Europa bekend als de grootste toetsenist in Duitsland. Hij was niet bekend of bewonderd vanwege zijn composities, omdat de barokbeweging de weg van de Dodo bewandelde en Bach schreef in een buitengewoon zware, robuuste barokstijl van vlees en aardappelen.

Louis Marchand was in heel Europa evengoed bekend als een uitstekende Franse organist en toetsenist, en toen hij de verhalen over de virtuositeit van Bach hoorde, reisde hij naar Duitsland met het uitdrukkelijke doel Bach te ontmoeten en te verslaan.

Bach werkte toen in Weimar, en toen ze elkaar ontmoetten, organiseerde Frederick II, de koning van Pruisen, die een grote fan was van de muziek van Bach, een kleine klavecimbel-play-off. Bach arriveerde als eerste, vroeg in de ochtend voor iemand anders, om op te warmen en zijn vingers te strekken.Marchand liep het paleis binnen, hoorde deze warming-up oefeningen, draaide zich om en liep naar buiten, stapte in zijn rijtuig en keerde terug naar Frankrijk. Hij is nooit meer naar Duitsland gegaan.

3

Mozart versus Muzio Clementi

Op kerstavond 1781 ontmoetten Clementi en Mozart elkaar aan het hof van Franz Joseph II. Ze waren in die tijd beminnelijk, geen bittere rivalen, en Clementi's vaardigheid op het toetsenbord was zodanig dat hij in staat was om zichzelf staande te houden met Mozart, helemaal tot het einde toe. De keizer noemde het een gelijkspel. Ze moesten allebei improviseren over variaties op een thema dat de keizer ter plekke bedacht had, en Clementi slaagde erin evenveel applaus te krijgen. Ze improviseerden zowel fuga's, walsen, variaties in mineur en major.

Mozart en Clementi waren het er achteraf over eens dat Mozart gewonnen had, maar dit waren twijfelachtige verklaringen, aangezien Clementi net beleefd was, net als zijn aard, en Mozart hield in het algemeen niet van Italianen. Hij beschouwde ze als verschrikkelijk op muziek. Hij schreef aan zijn vader: "Clementi speelt goed, voor zover executie met de rechterhand gaat. Zijn grootste kracht ligt in zijn passages in derden. Afgezien daarvan heeft hij niet de smaak of het gevoel van een kreuzer. Kortom, hij is slechts een mechanica [robot]. "Mozart schreef later," Clementi is een charlatan, zoals alle Italianen. Hij markeert een stuk presto maar 'speelt' alleen 'allegro'. "

Clementi, van zijn kant, had dit te zeggen over Mozart: "Tot dan toe had ik nog nooit iemand horen spelen met zo'n geest en genade. Ik was vooral overweldigd door een 'adagio' en door verschillende van zijn buitengewone variaties waarvoor de keizer het thema had gekozen en die we afwisselend moesten bedenken. '

2

Joseph Wolfl tegen Ludwig van Beethoven

Beethoven had een slechte gewoonte om goed te zijn in wat hij deed. Dat maakte hem een ​​groter doelwit voor andere artiesten die reputaties uit zijn huid proberen weg te snijden. Wolfl en Beethoven waren vrienden in een keer, beiden hadden verschillende werken aan elkaar gewijd. Maar Wolfl bleek blijkbaar niet tevreden te zijn met zijn status als tweede in pianistische grootheid achter Beethoven en daagde Beethoven daarom uit tot een pianoduel, in 1799, in het huis van graaf Wetzlar, een bewonderaar en beschermheren van Beethoven, en een patroon van kunstenaars in het algemeen.

Tegen de tijd dat het duel plaatsvond, had Wolfl een punt gemaakt van het spelen van vele recitals en concerten in heel Europa, vooral in Duitsland en Oostenrijk, waar Beethoven zijn opwinding zou opvangen, met als enig doel de hype op te bouwen. Het werkte. Beethoven werd geïnformeerd door zijn vriend, Aton Schindler, dat hij niet langer zonder prestatiegenoten was. Wolfl was ongeveer 6 voet lang en had gigantische handen die een dertiende op de piano konden rekken. Beethoven was slechts 5'3 en 3/4 "en kon net een tiende halen. Hij weerlegde dit zoals alle goede pianisten dat moeten doen door het pedaal te gebruiken om de eerste noot te ondersteunen en vervolgens snel de tweede noot te raken, als twee tonen van een tiende of meer moeten worden overspannen. Een goede traptechniek maakt de resultaten bijna niet te onderscheiden.

Maar het duel speelde op ongeveer dezelfde manier als dat van het volgende jaar, tegen Steibelt. Beethoven en Wolfl werden gelijk geëvenaard na de eerste ronde, maar in de tweede en derde plaats veegde Beethoven de vloer af met Wolfl. Als het ging om improvisatie en sight-lezen, had Beethoven geen gelijke tijdens zijn leven. Wolfl werd in deze ontmoeting veel minder gesproken in Oostenrijk.

1

Franz Liszt versus Sigismond Thalberg

De rivaliteit tussen Liszt en Thalberg duurde van 1836 tot 1842, tijdens welke tijd Thalberg evenveel concertreizen door Europa maakte als Liszt, op dezelfde locaties, onmiddellijk vóór of na Liszt, om de muziekwereld te laten zien dat hij de beste was pianist in de wereld.

Het feit dat hun wedstrijd zo lang heeft geduurd als het deed, getuigt van de virtuositeit van Thalberg, omdat elke klassieke pianist van de 20e eeuw het erover eens is dat geen van hen, zelfs Vladimir Horowitz, een kaars kon houden aan Liszt.

Liszt en Thalberg hebben het traditionele duelformaat niet gevolgd zoals eerder beschreven. In plaats daarvan probeerden ze eerst elkaars populariteit in heel Europa te evenaren met hun concerttournees. Beiden werden zeer bewonderd en uiteindelijk kwamen ze overeen elkaar te ontmoeten en de score te regelen. Het kwam allemaal op 31 maart 1837 tot een hoogtepunt. Ze hadden allebei een nieuwe compositie voorbereid, van de meest extreme technische eisen, en ook niet wetend dat de ander een muziekstuk speciaal voorbereidde voor hun confrontatie.

Toen ze elkaar ontmoetten en dit ontdekten, lachten ze en maakten ze zich klaar voor een vechtpartij. Ze werden in de salon van Parijs van prinses Cristina Belgiojoso gevolgd door ongeveer twaalf goede vrienden en bewonderaars. Ze speelden eerst een paar stukken elk die ze vele malen in concerten hadden gespeeld. Liszt speelde zijn Grand Galop Chromatique, die Thalberg tegenkwam met zijn fantasievariaties op Bellini's "Norma."

Daarna speelden ze hun grote finales, de nieuwe stukken. Thalberg's was "Fantasy", Op. 33, over melodieën van Rossini's "Moise." Liszt's was "Reminscences de Robert le Diable," van Meyerbeer. Beide stukken worden vandaag nog steeds gespeeld, hoewel Liszt's meer bekend is, maar het resultaat van het duel werd gerapporteerd als een toss-up. Beiden ontvingen staande ovaties, maar terwijl Thalberg jarenlang achter Liszt's kroon van de grootste pianist van de wereld zat, daagde hij Liszt nooit meer uit voor een persoonlijk gevecht. Ze bleven in heel Europa optreden met succes, maar Liszt duurde langer.