Top 10 gruwelijk moeilijke opera-aria's

Deze lijst is bedoeld om de opera iets spannender te maken voor mensen die vinden dat het saai is. Als je nog nooit geprobeerd hebt om een ​​opera-aria te zingen, probeer het dan en probeer je stem als de prof te laten klinken. Niet makkelijk. En hier zijn voor uw vermaak de tien meest waanzinnig moeilijke opera-aria's die ooit zijn geschreven. Sommigen zullen je misschien kennen, anderen niet. Er is veel zorg besteed aan het selecteren van de best mogelijke uitvoeringen van deze nummers van YouTube.

10

The Modern Major-General The Pirates of Penzance

Deze aria is geaccepteerd in de populaire cultuur, in tegenstelling tot de meeste opera. Gilbert en Sullivan maakten zich zeer rijk in het rijk van de komische opera, en hun meesterwerken zijn de typisch Engelse lichtopera's: The Pirates of Penzance, H. M. S. Pinafore, The Mikado, The Yeomen of the Guard en een hoop anderen. Ze hebben misschien niet het moderne idee van een foppishly gay Britse marineofficier uitgevonden, maar ze hebben hem naar zijn toppunt gehesen. De personages zijn niet echt homoseksueel, zodat je denkt dat deze lister ze zo vindt, maar ze handelen zeker op hilarisch verwijfde manieren, en geen is legendarischer dan de moderne generaal-majoor.

Zijn beroemde lied komt aan het einde van Act I, en hij informeert de titulaire piraten dat hij onmogelijk expertkennis heeft over absoluut alles, behalve dat zijn kennis vreemd onbeduidend is: dan kan ik een wasrekening schrijven in Babylonic Cuneiform, / En zeg je elk detail van Caractacus's uniform. "Je schrijft niet met spijkerschrift, omdat het een pictogrammatische taal is. Caratacus droeg niets dan een lendendoek.

De moeilijkheid van dit nummer ligt niet in zijn bereik, zoals het geval is met de meeste van deze inzendingen, maar met de tongdraaiende teksten en de halsbrekende snelheid waarmee ze naar het einde galopperen, en dus wordt dit een " liedje. "

9

Largo al Factotum Il barbiere di Siviglia

http://www.youtube.com/watch?v=N6I98vVWcFA

Het andere legendarische gekletter, deze is zelfs nog wereldvermaarder dan # 10. Gioacchino Rossini had niemand in het achterhoofd om het titulaire personage uit te voeren, maar deze aria vereist een vrij hoog baritonbereik, en de uiterste precisie in schalen, arpeggi en het uitspreken van Italiaans, vooral aan het einde, met de allegro vivace-songtekst, " Bravo Bravissimo! / Fortunatissimo per verita! ... Pronto prontissimo ... "etc.

De zin "Figaro, Figaro, Figaro!" Komt van deze aria. Van elke bariton-operaster wordt verwacht dat hij deze meester is, en het is de meetlat waarmee het populaire opera-bewustzijn alle baritons beoordeelt. [De zanger in deze clip is Ettore Bastianini - waarschijnlijk de grootste operabariton die ooit heeft geleefd - zelfs meer dan Titta Ruffo, naar mijn mening. Zijn interpretatie en duidelijkheid in dit nummer is onberispelijk. Je kunt hier een geweldige live-uitvoering van Bastianini zien, die zijn even grote ingetogen acteerwerk demonstreert; in deze voorstelling leed Bastianini aan terminale keelkanker die hem twee jaar later zou doden. -jfrater].

8

Großmächtige Prinzessin Ariadne auf Naxos

De operette van Richard Strauss is vandaag niet echt populair, wat een schande is. Zerbinetta zingt deze aria, 'Hoge en machtige prinses', troost Ariadne, die vastzit op het eiland Naxos, wachtend tot Theseus terugkomt. Zerbinetta's troost ligt in haar vermaning dat Ariadne Theseus vergeet en een nieuw elan vindt. Deze aria is ongeveer 10 minuten lang, een zeer aanhoudende oefening in coloraturatechniek, maar de première publiek siste eigenlijk na de eerste handeling, aan het einde waarvan deze aria voorkomt.

Waarom? Welnu, het eenvoudigste antwoord is waarschijnlijk dat Strauss geen opera's componeerde met duidelijke aria's die apart stonden van de rest van de opera, a la de Italiaanse componisten, enz. Strauss was een volgeling van Richard Wagner, wiens werk niet veel segmenten bevat afgezien van de rest. En net als Wagner is Strauss een verworven smaak. Hij is niet zo gemakkelijk te genieten als, laten we zeggen, Rossini. Maar zoals met alle pronkstukken, is deze aria een hoogtepunt op de rand van uw stoel.

7

Martern aller Arten Die Entführung aus dem Serail

In dit vroege meesterwerk van Mozart wordt Konstanze gevangen door piraten en verkocht in de harem van het slechte Pasha Selim als prostituee. Mozart noemde Konstanze niet naar zijn vrouw, zoals sommigen graag geloven. Constanze, de Duitse vorm van Constance, was toen een gebruikelijke naam. De librettist, Christoph Bretzner, noemde de jonkvrouw in nood, maar de vrouw van Mozart vond het een hilarische eer.

In deze aria informeert Konstanze haar meid, Blonde, dat Selim van plan is om de liefde met Konstanze aan te gaan, en als ze weigert toestemming te geven, zal hij haar op allerlei verwrongen manieren martelen. Mozart was gewoon fantastisch, toch? Omdat de muziek altijd bruisend, vol plezier en gelach is, luchtig en uiterst amusant, hoe vaak je er ook naar luistert. In termen van moeilijkheid schreef Mozart de rol voor Catarina Cavalieri, een van de beste sopranen uit de geschiedenis. Deze aria is geladen met arpeggi, schalen en een extreem bereik voor een coloratura-sopraan.

6

Di Quella Pira Il Trovatore

http://www.youtube.com/watch?v=veTWqkltGLA

Deze brengt het huis naar beneden. Giuseppe Verdi schreef deze aria zonder acht te slaan op de vraag of tenoren het krachtige dramatische acteren dat erin vereist was, aankonden. Manrico's moeder, Azucena, staat op het punt om op de brandstapel te worden verbrand. Wanneer Manrico erachter komt, is hij meteen woedend en roept al zijn soldaten bij elkaar, en de aria is bedoeld om meer te klinken als hem schreeuwen van woede dan zingen. Deze aria "alleen" gaat omhoog naar hoge C, maar het is misschien wel de meest onsterfelijke hoge C in opera, en de tenor moet hem precies raken, zoals een bel luiden.De lengte waarvoor hij het houdt, en het rijke timbre van zijn stem is wat elke twee-bit operaventilator ongeveer 2 en een half uur wacht. De aria kan niet geknepen of dun klinken. De tenor moet klinken alsof hij spieren over heeft als hij klaar is.

5

Mes amis, écoutez l'histoire Le postillon de Lonjumeau

Adolphe Adam heeft deze aria niet voor een bepaalde ster geschreven, maar heeft de rol simpelweg tot een van de hoogste tenorrollen in de opera gemaakt. Deze aria is in een versvorm, niet de vrije vorm die aria's meestal in opera's gebruiken. De postillon, of koetsier, van Lonjumeau zingt naar de andere gasten in een herberg, over de geschiedenis van een koetsier, die koning werd van een tropisch eiland. Deze aria raakt een hoge D, een volledige stap boven de hoge C, aan het eind en zelfs superieure tenoren, zoals Pavarotti, Placido Domingo, zelfs Caruso, hadden grote moeite om het goed te beheren. Ze kunnen de noot raken, maar kunnen er niet zo lang rijkelijk in verblijven als ze willen. Nicolai Gedda is een legende.

4

Credeasi, misera I puritani

http://www.youtube.com/watch?v=hZjcSJC123U

Vincenzo Bellini schreef de rol van Arturo in deze opera voor een vriend, Giovanni Rubini, de Enrico Caruso van zijn tijd. Het vereist het buitensporige extreme van F boven de hoge C, en bijna elke tenor die is opgetekend, zelfs Luciano Pavarotti, moest vals spelen door zijn falsetstem te gebruiken om erop te slaan. Rubini zou het met volle borststem kunnen slaan, en eenmaal met zoveel kracht dat hij zijn sleutelbeen brak. Om nog maar te zwijgen van het feit dat het in bijna de laatste scène voorkomt, na ongeveer 2 en een half uur zingen.

3

Ha, wie zal ich triumphieren Die Entführung aus dem Serail

Veruit de laagste en meest onmogelijk galopperende stoeipartij voor een basso in alle opera's, schreef Mozart deze aria net zo moeilijk als voor een vriend van hem, Ludwig Fischer, die een extreem uitgebreid basso profondo-gamma had. De aria vindt plaats nabij het begin van Act 3, wanneer Osmin Belmonte en Pedrillo vangt, en van plan is om hen en hun vrouwelijke geliefden dood te laten folteren. Het gaat naar een lage D, twee octaven onder de middelste C. De volgende noot, na deze lage D vast te houden voor verschillende maten, is een octaafsprong.

De opera is zo populair dat deze is vertaald in het Italiaans en Hongaars, naast andere talen, en de meest ongelooflijke uitvoering van de opgenomen aria is van de enige echte Ezio Pinza, in het Italiaans, die nooit muziek heeft leren lezen, maar uit het hoofd heeft geleerd zijn rollen op het gehoor.

2

Der Hölle Rache Die Zauberflöte

Misschien wel de beroemdste van alle opera-aria's, vanwege de goddelijke muziek van Mozart, en evenzeer vanwege de ongelooflijk vraatzuchtige moeilijkheid: hij zal het coloratura-soprano-geheel inslikken als haar oefening of concentratie een ogenblik valt. In de volksmond de 'aria van de koningin van de nacht' genoemd, maar omdat het personage meerdere aria's heeft, wordt dit beter aangeduid met de eerste paar woorden.

De koningin wil wraak op Sarastro en geeft haar dochter, Pamina, een mes en laat haar zweren Sarastro te vermoorden op de pijn van haar moeder die haar vloekt als ze weigert. Lijkt de aria wraakzuchtig of kwaadaardig? Misschien een beetje. Mozart moet niet veel kwaadwilligheid in zich hebben gehad. De beroemde moeilijke passages klinken vol van jubel, geluk, geen boosaardigheid, geen haat, zelfs geen woede. Maar de amateuranalyse van deze lister van de aria doet niets af aan de moeilijkheid of impact ervan. De uitvoering in de bovenstaande clip is absoluut ongelooflijk - een van de beste ooit opgenomen - het zingen begint rond 2:10.

1

Il Dolce Suono Lucia di Lammermoor

Van Gaetano Donizetti. De coloratura-sopraanrol van Lucia is in wezen om te gaan duelleren met een fluit in het orkest, in een scène aan het einde van de opera (na een grote hoeveelheid coloratura-zang), waarin ze gek geworden is en haar kersverse echtgenoot, Arturo, heeft neergestoken Bucklaw. Donizetti componeerde deze aria met de begeleiding van een speciaal daarvoor benodigde glazen harmonica, maar meestal wordt een fluit gebruikt. Het is geschreven in F Major, en eindigt op een hoge F boven een hoge C.

Wanneer Lucia klaar is, komt haar broer, Enrico, binnen en Lucia sterft, blijkbaar van verdriet. Na deze bovenmenselijke prestatie van het zingen van bel canto, blijft het publiek zich afvragen of Lucia dood is door een beroerte na de inspanning.

+

http://www.youtube.com/watch?v=Si7D5SW6b-U

Als bariton die professioneel als operazanger werkte, wilde ik (Jamie Frater) een toevoeging aan deze lijst toevoegen. We horen zelden geweldige bariton-aria's, wat jammer is, want er zijn er veel die echt verbluffend zijn en dus vaak niet verschijnen op lijsten met betrekking tot opera. Gelukkig heeft Flamehorse een voldoende brede kennis van opera dat niet waar is voor deze lijst. Maar de aria die waarschijnlijk het moeilijkst is voor een bariton klinkt helemaal niet zo. De aria waar ik het over heb is O Du Mein Holder Abendstern (Song to the Evening Star) van Wagner's Tannhauser. De aria is moeilijk op vele niveaus - de eerste is dat het door Wagner is - alle Wagner-muziek is moeilijk vanwege de lange lijnen die een beheersing van legato vereisen - een van de moeilijkste operatica-vaardigheden om te ontwikkelen. Deze aria voegt vervolgens een langzaam griezelige lijn toe aan een zeer oncomfortabel deel van het baritonbereik. Het gaat gewoon en gaat. In mijn professionele carrière zong ik veel moeilijke aria's van Verdi, maar ik bereikte nooit het niveau om alle Wagner-aria's te beheersen. Luister hiernaar helemaal tot aan het einde want het is heel mooi.