Delen:
10 Surprising Ways 'Buffy The Vampire Slayer' beïnvloede moderne cultuur
Het is vaak verrassend dat fans dat onthouden Buffy de vampiermoordenaar debuteerde in 1996. De show lijkt tenslotte fris en modern, van de pittige en geestige dialoog tot de focus op het bovennatuurlijke. In werkelijkheid, Buffy hebben onze cultuur en entertainment op veel verschillende en verrassende manieren vormgegeven.
10Language
Een van de helderste rimpeleffecten van Buffy de vampiermoordenaarDe erfenis is de manier waarop de personages spreken. Een voorbeeld is de neiging van de personages in de show om zelfstandige naamwoorden in werkwoorden te veranderen, zoals het betreuren dat ze allemaal "Keyser Soze'd" zijn geweest of Buffy tegen een ander personage "niet Psych 101 me". De specifieke frases kunnen niet zijn blijven hangen, maar de overgang van zelfstandige naamwoorden naar werkwoorden is nog steeds meer overheersend in de moderne cultuur dan het wasBuffy.
Een zeer jaren '90 -ige vocale gewoonte van de personages gaat ook door in de 21ste eeuw, althans onder de fans van de show: de handeling van het toevoegen van het woord "veel" na een werkwoord om sarcastisch op iets over een andere persoon te wijzen, zoals met zinnen zoals als 'veel overschatten?' en 'veel uitstellen?' Een andere oefening, hoewel gebruikelijker toen de show nog aan de gang was, was dat fans dwaze zinnen herhaalden die de acteurs goedmaakten voor hun personages, zoals Xander die de ervaring van 'Guiltapalooza' beschrijft.
9 lange verhaalbogen
Tijdens een belangrijke verandering in de televisie van de afgelopen jaren werden de zaden geplant tijdens Buffy de vampiermoordenaaris gerund en dat had langere verhaalbogen. Tegenwoordig zijn verwende tv-kijkers waarschijnlijk een vanzelfsprekende karakterontwikkeling op lange termijn en verhalen in baanbrekende televisieprogramma's zoals De draad en Breaking Bad. In het grootste deel van de jaren 90 volgde TV echter een episodisch formaat. Dat wil zeggen dat wat er in een aflevering is gebeurd nooit naar latere afleveringen werd verwezen. Dit maakte dingen heel gemakkelijk voor nieuwe kijkers of kanaalsurfers, maar het kan frustrerend zijn voor kijkers die langdurig kijken en hun verhalen stagneren.
Buffy veranderde dat allemaal. In Buffyniet alleen werden de seizoenen verenigd door de schurk van het seizoen - cheekily aangeduid als "The Big Bad" - maar het grondwerk voor latere seizoenen en evenementen werd vaak tot twee jaar van tevoren vastgelegd. En de show trok vaak de geschiedenis aan om nieuwe en bevredigende afleveringen te creëren, zoals wanneer Buffy een oorlogvoerende Raad van Watchers tegenkomt die haar ooit heeft gekweld en haar mentor Giles heeft ontslagen. In de follow-up twee jaar later, laat ze Giles terugnemen, met terugwerkende kracht betaald, en beweert in duidelijke bewoordingen dat Watchers niets zijn zonder iemand om naar te kijken. Namelijk haar. Het lijkt mild door moderne normen, maar Buffy was een van de eerste shows die zijn eigen complexe geschiedenis bouwde van personages die dynamisch waren en veranderden van aflevering tot aflevering.
8The Big Bad
BuffyHet gebruik van een singuliere Big Bad in plaats van alleen te vertrouwen op monsters van de week was zo succesvol dat het format wordt nagevolgd in veel moderne en populaire programma's. Dit is te zien in shows zoals Doctor who, waarbij de dokter het grootste deel van een seizoen kan doorbrengen met het ontrafelen en worstelen met de plots van nemeses zoals The Master. Dit is ook aanwezig in shows zoals Sherlock, waar de titulair detective het hele miniatuurseizoen kan besteden aan het afleiden van zijn kwaadaardige tegenhanger Moriarty. Deze invloed is niet beperkt tot Britse programmering, ook met Amerikaanse shows zoals Sleepy Hollow met iconische vijanden zoals de Headless Horseman als aanhoudende schurken.
Hoewel dit tegenwoordig gebruikelijk lijkt, wanneer Buffy debuteerde dat het een nieuwe aanpak was, met name op het gebied van science fiction en fantasy. Terwijl shows leuk vinden Star Trek: The Next Generation nog steeds gefocust op het tegenkomen van vreemde nieuwe werelden, wezens en vijanden in elke aflevering, Buffy was een van de eersten met een eigen bemanning van Scoobies, die zich het hele seizoen zorgen maakte over een enkelvoudig gevaar.
7Buffy beïnvloed De Wrekers
Dat zeggen Buffy beïnvloed De Wrekers lijkt misschien nogal voor de hand liggend: de film is immers geschreven en geregisseerd door Buffy maker Joss Whedon, dus het lijkt waarschijnlijk dat er een kleine invloed zou zijn. Er zijn echter heel specifieke Whedon-personages die een aantal goede voorafschaduwingen zijn Avengers momenten en karakters. Bijvoorbeeld een van de meest meeslepende momenten van De Wrekers was toen Bruce Banner het geheim onthulde om zijn woede te beheersen: "Ik ben altijd boos", zegt hij, net voordat hij transformeert in de Incredible Hulk. Buffy fans hadden dit echter al gezien met het personage van Oz, een weerwolf die probeert zichzelf weg te kooien wanneer hij transformeert, maar uiteindelijk beseft dat hij "de wolf de hele tijd" is, wat hem controle geeft over zijn transformaties.
De relatie die SHIELD heeft met de Avengers wordt ook voorafschaduwd door een Buffy verhaallijn rond de mysterieuze militaire groep "The Initiative". De show onthult dat het leger zich bewust is van demonen en werkt aan het bestrijden en beheersen ervan, maar de soldaten zijn aanvankelijk niet op hun gemak bij het werken met Buffy en de magische wereld die zij vertegenwoordigt. Dit is duidelijk een voorafschaduwing van de SCHILD van de eerste Avengers film, die werken met helden zoals Thor, zelfs als ze in het geheim werken aan wapens die ongecontroleerde superkrachten kunnen bevatten.
6 kindernamen
Nerdigheid is een erfenis die we doorgeven aan onze kinderen, en Buffy fandom maakt daar een belangrijk deel van uit. In het bijzonder, Buffy fans - van wie velen tieners waren toen de show in de lucht was - zijn opgegroeid en begonnen kinderen te krijgen die ze christen met bekende Buffy namen. Hoewel de Buffy-naam zelf nooit erg populair werd, werd Willow vanaf 2013 de 171ste meest populaire naam voor meisjes in Amerika. Voordat Buffy in première ging, stond de naam nauwelijks in de top 1000 namen voor meisjes. Evenzo stond de naam "Xander" niet eens op de hitlijst van populaire namen voor jongens, maar staat nu in de top 200.
Eindelijk, de naam "Anya" - een Russische variant op de naam "Anne" - afkomstig uit relatieve onbekendheid met een plaats binnen de top 400-namen voor meisjes in Amerika sinds de introductie van haar wraakduivekarakter op de show. Bepaalde personennamen waren al populair toen de show in première ging, zoals William (de eigennaam voor vampier-bad-boy-held-held Spike) en Faith, die al in de top 100 namen voor meisjes was toen de show in première ging.
5 De buitenaardse slechte jongen
Over Spike gesproken, hij en soulvolle vampier Angel vertegenwoordigden iets unieks tijdens Buffytijd die alomtegenwoordig is in het popcultuurlandschap: de wereldvreemde slechte jongen. Deze twee karakters waren vampiers die, door het hebben van zowel een ziel (Spike zoekt er een uit later, terwijl Angel is vervloekt met een om hem te martelen voor zijn eerdere moorden) en een liefde voor Buffy, in staat zijn om de scheidslijn tussen goeden en slecht te maken vent.
Natuurlijk is dat toenmalige unieke idee herhaaldelijk herhaald, vooral in bovennatuurlijke televisieprogramma's. Dit omvat zowel Bill Compton en Eric Northman in HBO's True Blood, die elk moordende vampiers spelen getemd door het personage van Anna Paquin, Sooki Stackhouse. En de Schemering boeken en films zijn gebaseerd op het idee van vampiers (en andere bovennatuurlijke wezens) die hun aard terzijde schuiven om de menselijke Bella Swan te helpen. Dit is natuurlijk slechts het topje van de ijsberg voor buitenaardse slechte jongens die getemd zijn door liefde, maar Buffy heeft de eer om de weg te banen voor dit moderne fenomeen.
4 Bewustzijn van vrouwenhaat
Buffy heeft een meer twijfelachtige eer dan die van voorspellen Avengers plot-punten en de opkomst van de bad boy-demon, en dat voorspelt de toekomstige wereld van geek-vrouwenhaat. In het bijzonder, BuffyHet zesde seizoen behandelt een drietal jonge menselijke slechteriken wiens kennis van magie, demonen en technologie alleen wordt geëvenaard door hun woede en verwarring over vrouwen. Ze worden geleid door Warren Mears, een man die een lijst met bizarre seksuele misdaden heeft gepleegd, van het creëren van bewuste seksrobots die hij toestaat te sterven aan het veranderen van een menselijke vriendin die met hem ineenbreekt in een gehypnotiseerde seksslaaf. Samen laten ze Buffy gas opdrinken om haar zich gek te laten voelen, haar onzichtbaar te laten voelen en proberen krachtiger te worden dan haar ... alle niet zo subtiele knikjes om vrouwen te misogyniseren die willen zegevieren over vrouwen.
Helaas worden deze geïsoleerde attitudes ten opzichte van vrouwen (en fantasieën over het niet hoeven vertrouwen op vrouwen) enthousiast en openlijk uitgedrukt op wereldwijde platforms zoals Reddit, wiens streven naar vrije meningsuiting ook betekent een veilige haven creëren voor fantasieën over geweld, gebieden om seksueel te plaatsen foto's van jonge vrouwen zonder toestemming, enzovoort. Buffy voorspelde deze zeer specifieke geek woede en vrouwenhaat meer dan een decennium voordat het volledig bloeide. En terwijl internethongogynie daar één vijand van is BuffyWillow kan de huid er niet aftrekken, een deel van de nalatenschap van de show schilderde de bestrijders van dergelijke vrouwenhaat in grimmige, droevige termen voor de wereld om te zien.
3Het crossover-effect
Een aspect van de moderne wereld dat onmogelijk te negeren is, is hoe wijdverspreid de nerdcultuur is. Fans van Avengers, Waaghals, en Star Wars zijn over de hele wereld, en winkels zoals Hot Topic maken het doden van leuren kleren en andere merchandise op basis van eens-niche shows zoals Doctor who. Het duurt niet zo lang om herinneringen op te halen als een tijd toen geeks waren, nou ja, geeks - de gemarginaliseerde groepen die de fakkel van stripboeken en genre-televisie de afgelopen decennia hadden vastgehouden. Wat is er gebeurd?
Noem het het cross-over effect. Michigan Daily schrijver Kayla Upadhyaya wijst erop dat Buffy was de voorloper van Game of Thrones en andere genre-hits die mainstream-appeal kregen. Zij crediteert Buffy met baanbrekend het idee van een genreshow die eigenlijk geen genreshow is. Dat wil zeggen, Buffy vertelde fundamenteel menselijke verhalen over realistische menselijke personages die toevallig plaatsvonden in een fantasiewereld. Kijkers hoefden niet te worden omringd door vampire lore of demonenmythologie om van de show te genieten. In plaats daarvan werden ze aangetrokken door verhalen over liefde, jaloezie, vriendschap en hoop ... en daarna bleven ze voor de onvermijdelijke Kung Fu-gevechten met de ondoden.
2 Het Highbrow / Lowbrow-effect
In een pre-Buffy wereld, was er een vrij duidelijke scheiding tussen elitaire en lowbrow televisie. Dat wil zeggen, tv werd typisch in discrete secties onderverdeeld, waarbij lichte komedies werden gezien als niets te zeggen te hebben. Enorm populair seinfield droeg dit als een soort erecertificaat, trots fierend als "een show over niets."
Buffy brak nieuw tv-terrein door tonen op nieuwe en opwindende manieren te mengen. De show verloor nooit zijn dramatische stroom - de inzet was vaak leven en dood, met Buffy en haar bemanning die de wereld redden van meer dan een paar apocalyptische gebeurtenissen.Tegelijkertijd was het erg grappig, met aanhaalbare regels en iconische karakters. Kortom, het was een show die zowel intelligent als humoristisch durfde te zijn, en die erfenis blijft bestaan in moderne televisieprogramma's zoals een breakout-hit Oranje is het nieuwe zwart. Buffy schrijver Jane Espenson beschrijft BuffyDe nalatenschap in dit opzicht is een blijk van de "erkenning dat humor onze donkerste momenten binnensluipt". In dit opzicht Buffy maakte de weg vrij voor tv die veel menselijker aanvoelt in zijn gevarieerde tonen - misschien ironisch genoeg voor een programma dat zoveel aandacht besteedde aan vampiers en demonen.
1Feminism
Geen discussie over BuffyDe invloed en nalatenschap is compleet zonder dat het zijn plaats in het medialandschap van het feminisme bespreekt. Voordat Buffy een steunpilaar van het verslaan van dapperheid kon worden, moest schepper Joss Whedon het publiek leren het roofdier / prooi-paradigma opnieuw te bedenken. Whedson's eigen frustratie met het kijken naar tientallen jaren van horrorheldinnen, die vodden dwalen in demonische deathtraps, bracht hem ertoe zowel een show als een personage te creëren dat met onze verwachtingen speelde. Zoals Teef magazine-aantekeningen, schreeuwden kijkers niet naar hun tv's voor Buffy om te voorkomen dat ze de donkere holen van monsters in zouden gaan, maar leerden om haar kracht en onvermijdelijke overwinning op de kwade monsters toe te juichen.
Velen wijzen er snel op dat Buffy nauwelijks de eerste superheldin was, met personages als Wonder Woman die het striplandschap in kaart brachten en Xena's zwaard door talloze vijanden sneed. Echter, onderdeel van BuffySubversieve charme is de lijn die de show loopt: Hoewel Sarah Michelle Gellar zeker aantrekkelijk is en Buffy's marketingtroepen nooit aarzelden om het gezicht te lanceren dat duizend T-shirts introduceerde, vermeed de show expliciet seksisering van Buffy. Dat wil zeggen, ze redde de dag zonder rond te rennen in een metalen bikini of met sterren bezaaide ondergoed. In deze betekenis, Buffy hielp een aanzienlijke basis leggen voor latere vrouwelijke helden, zoals Katniss Everdeen, die kijkers laten zien dat vrouwen in hun reet kunnen schoppen zonder hun kont te laten zien. Zoals Buffy zelf zou kunnen vragen: vooruitgang, veel?